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  • 马克-夏加尔油画:窗外的真实世界

    简介: 马克•夏加尔是出身贫穷家庭而家风严谨的犹太人,其家庭信奉的信条对于人像绘画非常禁忌。马克•夏加尔布面油画《窗外的巴黎》(1913年),现藏于纽约古根海姆博物馆。马克•夏加尔是出身贫穷家庭而家风严谨的犹太人,其家庭信奉的信条对于人像绘画非常 禁忌。从小经受犹太传统教育的马克•夏加尔,每幅作品都充满着“叙事性”因素,每个故事往往又充满了光怪陆离的情节。马克•夏加尔的画面表现手法,不是写实的,他兼备了现代绘画不同流派的特点,包括野兽派的 变形和强烈色彩、立体派的几何画面结构、表现派的激情、达达派的蔑视理性因素、超现实派的梦幻等。这位充满幻想的诗人画家在巴黎的四年,被称为其艺术之路 的全盛时期...

  • 捕捉被遗弃空间的声音——艺术家Jacob Kirkegaard专访 Pt.1

    其中一位艺术家就是雅各布·基尔克高(Jacob Kirkegaard),他将会展示他的作品“Aion”(2006年),这是一个对切尔诺贝利被遗弃的空间的录音。这个50分钟的装置,包括在一个封闭的和黑暗的房间里,声音和录像。这是一个纵向的四个空的空间:一个游泳池,一个音乐厅,一个健身房和一座教堂。Kirkegaard在每一个空间录下了10分钟,然后房间内播放这个录音,这样具有层次感的声音,来自看似的虚空,创造一种独特的调性。Kirkegaard,来自丹麦,重点关注声音感知的科学性和美学性方面,探索通常情况下对听觉不敏感的声学空间和现象。Marina Lore...

  • “不想走在老路上,不想回到老地方”——巫鸿、叶永青笔谈

    巫鸿按: 以下是我和叶永青在2011年5月16日至28日之间进行的一系列笔谈。起因是将在雅加达Yuz Art Museum举行的叶永青的画展。因此这篇谈话的内容具有两个特点,特此说明。一是谈话围绕着展览中的作品展开,希望能够通过阅读和分析这些作品深入到艺术家的感觉和经验的层次,主要的目的并不在于对叶永青的整体艺术历程做综合回顾。二是由于这个展览汇集了叶永青不同时期的作品,而且由于这个汇集在很大程度上是由艺术家本人决定的,因此这个谈话又带有某种回顾和综合的性质,采用编年的方式逐步展开,从1983年的作品开始,到2011年结束。附图是根据谈话的内容选择的,既包括展览中的作品,也包括展览之外的各个时...

  • 吴震寰:中国的当代艺术史就是“跟风”史

    吴震寰作品技术只是艺术的途径吴震寰的画作给观者展现出大幅的白色,以至于几乎整个展厅的主色调都成了白色,只有展厅正中垂下长长的画布上有成片的墨迹。而为此次画展所作的寄语,以宋体字的形态写在墙上,如同打印在墙上一般,加之展厅中的白“墙”和墨迹,倒让人感觉像走进了一本装帧质朴的书中,就像他为这次画展专门制作的画册一般。这些画作自然不是中规中矩的中国文人画,有的是大幅的“圈”,有的是覆盖着很多墨迹的一整幅白色。按他自己的说法,是“虔诚的国画传统传承”。而在不少观者眼中,却是“反传统的”。在吴震寰看来,技术的...

  • 艺术家是提供另外的一种观点和想象力的人——叶永青访谈

    叶永青2000年创办上河创库和丽斌(以下简称和):听说你最近正在策划一个叫 “出云南记”的展览,是缘于什么样的契机和什么样的考虑?叶永青(以下简称叶):从90年代初一直到本世纪初,大家现在回头去看是一个小的繁荣期,一方面是在创作上出现了一大批人,另外一方面是在艺术生态上也出现了一些变化。这些在创作上出来的这批人,目前也都是很有影响力的一批人,而且通过这些艺术家也培养出了一批更年轻的艺术家,形成了昆明、大理、丽江这样一个基本的艺术生态圈。也就是在这个时候,云南开始变通为另外一种形态的当代艺术氛围,这种云南的当代艺术氛围和之前的云南艺术提供给中国当代艺术史的版本是不一样的。...

  • 张光华和叶永青访谈录

    张光华(以下简称张):您在四川美术学院读书期间,中国的艺术处于“后文革”时期,其中以四川美术学院为主力的“伤痕绘画”和“乡土绘画”是这一时期最主要的艺术风格,那么这两种艺术倾向对您的艺术选择产生过什么影响呢?叶永青(以下简称叶):所谓“后文革”主要表现为两大块儿:一块儿是北京的“星星画会”以及各级的形式主义画派,如云南的申社;另外一块儿是四川美术学院为主的“伤痕美术”,以及后来发展到“乡土绘画”的这样一股潮流,这股潮流里面也囊括...

  • 艺术三十年——与叶永青的访谈

    1993年底,张晓刚、叶永青、忻海州、张濒、唐蕾于重庆开往成都的火车上何桂彦(以下简称何):乡土绘画的嬗变应该是始于您、张晓刚、毛旭辉为代表的“生命流”表现画风,作为当时77、78级中的一员,在您的作品中我们并没有看到“伤痕”和“乡土现实主义”的痕迹。实际上,在你们当时的那批同学的创作中,一开始就具有两种倾向:一批同学是走主题性的创作路线,包括乡土绘画中的一部分作品仍然是奔着官方美展去的;另一批同学则偏重于语言上的尝试,即学习西方的现代语言,希望在表现技法上和“文革”美术拉开差距,像罗中立作品中的超...

  • 历史的幸存者:不要把过去当作勋章——叶永青访谈

    叶永青 大鹤 布面丙烯 200×200cm 2008年我把自己看作是一个可以不断逃离的人,一个可以不断地逃离以前别人给你的或者这个社会赋予你的各种各样的标签或者别的东西。我有时把自己看成是一个幸存者,所谓幸存者就是不仅仅把自己当作过去时代硕果仅存的人,而是把自己当作一个可以在不同的文化情境中不断自我更新的人,从原来的陷阱里边,从别人给你规定过的那些概念里边不断地逃跑掉,这样你才会想各种各样的办法去表达出一些你自己的新的兴趣和新的可能性。——叶永青林善文(以下简称林):叶老师,最近您在韩国的个展上展出了一些新画,是用色彩画的抽象画?叶永青(以下简称叶):对,有...

  • “明镜亦非台”——叶永青和栗宪庭对话录

    叶永青 守望者 丙烯 58×48cm 1985年叶永青(以下简称叶帅):我这个人不爱整理资料,我过去的资料和物件,一箱一箱堆在重庆和昆明的家里。还在上学的时候,差不多1979年1980年吧,第一次你和何溶、夏航来川美,后来的《美术》发表过当时的东西,再后来你也写过一个编发罗中立《父亲》的纪事,和这段创作有些关系。我1982年留校了,后来1985—1986“新具像”时期,每个人要把以前作品的照片配一些诗歌,放在镜框里展览,复印一些小册子,放放作品的幻灯,当时没条件展览原作。栗宪庭(以下简称老栗):这个时期你们几个,晓刚,大毛,小潘,都有共同的倾向。...

  • 美国现代派雕塑家Ruth Asawa去世

    自1985年以来她一直遭受狼疮的折磨,健康状况的持续下降导致其自2002年起不再做任何公职。【编辑:文凌佳】

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